Channel One Mk3にLundahl社トランスを標準搭載のモデル
Channel Oneは20年以上の実績を持つ、極めて音楽性に優れたチャンネルストリップの代名詞。最新の「Mk3」バージョンでは、+/-18Vの高い内部動作電圧、改良されたプリアンプ、統合されたTransient Designer、Tube Saturation、2系統のマイクA/B比較オプションなど、現代のレコーディングやミキシングを新たな次元へと引き上げる機能を搭載。さらに本機「Premium」モデルは、マイク入力と出力（Out 1）に名門Lundahl社製のトランスを標準搭載。低域に丸みとパンチ、高域にシルキーな空気感をプラスし、ボーカルや楽器の魅力を最大限に引き出します。ディエッサー、コンプレッサー、EQも備え、あらゆる音源を完璧に仕上げる現代の理想的なフロントエンドです。
ディスクリート・プリアンプ
Channel One Mk3はディスクリート回路のマイクプリアンプを搭載しています。
オープンで透明感がありながら、音源のディテールとダイナミクスを忠実に引き出します。
Gain
プリアンプの入力調整に使用します。マイク信号の場合、最大68 dBのゲイン増幅が可能なため、非常に扱いが難しいマイクでもその真価を発揮することができます。
ライン信号の調整範囲は、-20 dB～+16 dBです。インストゥルメント信号の調整範囲は-6 dB～+30 dBです。
2つのマイクを比較
Channel One Mk3にはMic A/Bの2系統のマイク入力をリアパネルに装備しています。同時に2本のマイクを本機に接続でき、比較や交換の際の抜き差しが必要ありません。これにより、非常にシンプルなワークフローが実現します。
48V
48Vスイッチは、コンデンサーマイクの使用に必要な48ボルトのファンタム電源のオン/オフを切り替えます。ファンタム電源は、2つのマイク入力(Mic A/B)をそれぞれ個別に有効にできます。
Preamp Out – 最短でゴールに到達
-目的へ直結するダイレクトな出力-
PREAMP OUTは、マイク・プリアンプ後の信号を直接出力します。Channel One Mk3のディエッサー、Tube Saturation、Transient Designer、コンプレッサー、EQなどを通過していない、純粋なプリアンプ出力です。通常の処理済み信号とは別に、Preamp OutをDAWの別トラックへ同時録音しておけば、安全用の未処理信号として残せます。
例えば、完璧なテイクでシンガーが想定より大きな声を出し、コンプレッサーが強くかかりすぎてしまった場合でも、Preamp Outの信号を使用して処理をやり直せます。
未処理トラックをDAWからChannel One Mk3のLine Inへ戻し、Tube Saturation、コンプレッサー、EQなどを改めて設定して再録音できます。
アナログ・プラグイン
Channel One Mk3は、ラインレベル信号の処理にも使用できます。
オーディオインターフェースから出力したDAW内のトラックをLine Inへ入力し、ディエッサー、コンプレッサー、リミッター、イコライザーでアナログ処理を加えてDAWへ再録音できます。
インストゥルメント入力
低ノイズ設計のインストゥルメント入力を、アクセスしやすい前面(フロント・パネル)に搭載しています。
エレクトリックギター、エレクトリックベースなどのハイ・インピーダンス信号を直接入力できます。
PAD
PADスイッチをオンにすると、マイク入力信号が20dB減衰します。
大音量のパーカッションや金管楽器など、非常に高い入力レベルの音源を収録する場合に有効です。
Ø：位相反転
入力信号の位相を180度反転します。
マイク、ライン、インストゥルメントの各入力信号に使用できます。
ヒント：
収録前に正しい極性を確認し、必要に応じて補正することをおすすめします。例えば、ボイスオーバーやボーカル収録では、演者はヘッドフォンからのモニター音と、頭部の骨伝導による自分の声を同時に聴いています。
両者の位相関係が適切でないと、不自然な音に感じられたり、マイクとのわずかな距離の変化で音色が大きく変わったりすることがあります。
ハイパスフィルター
6dB/octのハイパスフィルターにより、80Hz以下の衝撃音や不要な低周波成分を低減します。
Tube Saturation – 魔法のような真空管サウンド
Tube Saturationコントロールでは、真空管によるサチュレーション量を調整します。出力レベルは自動的に補正され、極端な設定でもレベル上昇は最大約6dBに抑えられます。そのため、1つのノブを回すだけで、控えめな倍音付加から積極的なサチュレーションまで簡単に設定できます。
真空管を通常の動作範囲から限界付近までドライブすることで、サチュレーション効果を生成します。半導体回路のように一定レベルから急激にクリップするのではなく、真空管は限界へ緩やかに近づきながら、特有の倍音とソフトなコンプレッション効果を生み出します。設定量に応じて、以下のような効果が得られます。
- 繊細または積極的な倍音付加
- 音像の密度感の向上
- 丸みのあるソフトなリミッティング効果
- 音源の存在感とまとまりの向上
音響的な効果や用途は、テープ・サチュレーションにも近いものです。
Tube Post
Tube Postスイッチで、信号経路内におけるTube Saturationの位置を変更します。
- スイッチOFF：プリアンプの直後、ディエッサーの前
- スイッチON：EQの後、Outputセクションの前
ウォームアップ中はスイッチが点滅します。ウォームアップ完了後、Tube Postが無効の場合は消灯し、有効の場合は点灯状態になります。
De-Esser
Auto-Dynamic De-Esserは、ミックスやボーカルトラックの耳障りな歯擦音を、自然かつ効果的に低減します。
歯擦音の周波数成分のみを検出し、位相を反転させて原音へ加えることで、不要なS音を相殺します。
Auto Threshold機能により、シンガーやナレーターとマイクの距離が変化した場合でも、設定した処理量を一定に保つことができます。
高いS-Reduction値に設定しても、声のキャラクターや音色への影響を抑えた、自然で目立ちにくい処理が可能です。
SPL Auto-Dynamic De-Esserの仕組み
一般的なコンプレッサー方式のディエッサーとは異なり、SPL De-Esserは位相キャンセルの原理を利用します。
低減対象となる歯擦音帯域だけをフィルターで抽出し、ほかの周波数帯域には影響を与えません。
平均信号レベルと個々のS音を比較し、歯擦音のレベルが全周波数帯域の平均レベルを超えた場合だけ処理します。
そのため、声のキャラクターに必要な自然なS音は残し、過度に大きい歯擦音だけを低減できます。
Auto Threshold機能により、入力レベルやマイクとの距離が変化しても、処理量が安定します。
従来は入力レベルに依存しており、マイクへの距離が近くなるほど処理が強化されます。
常に再調整する必要がなく、コンプレッサーの前段で安定して使用できます。
S-Reduction
S-Reductionコントロールは、歯擦音の低減の強さを調整します。
多くの用途では-2 dBから-8 dBの間でS-Reductionを設定すると、自然な結果を得やすい目安です。
Low／High
LowまたはHighスイッチで、ディエッサーの処理帯域を選択します。
これによりディエッサーの中心周波数が変わります。いずれのスイッチも押されていない場合、ディエッサーは有効になりません。Lowスイッチを押すと、中心周波数 6.4 kHz、帯域幅 4.4 kHz の低域ディエッサー・バンドが有効になります。Highスイッチを押すと、中心周波数 11.2 kHz、帯域幅 5.5 kHz の高域ディエッサー・バンドが有効になります。両方のスイッチを押すと、低域および高域のディエッサーが有効になります。
SPL Transient Designer ダイナミクス・プロセッシングの革命
Channel One Mk3には、SPL Transient Designerが内蔵されています。
レベルに依存せず、AttackとSustainという2つのコントロールだけで、音源の時間的なエンベロープを調整できます。
ON
ONスイッチによって、Transient Designerセクションが有効になります。このセクションは、AttackコントロールとSustainコントロールで構成されています。
Attack
音源のアタック成分を最大±15dB of範囲で調整します。
- プラス方向：トランジェントを強調します。
- マイナス方向：トランジェントを抑えます。
ドラムやパーカッションの打点を明確にしたり、反対にアタックを柔らかくしたりできます。
Sustain
音源のサステイン成分を最大±24dBの範囲で調整します。
- プラス方向：余韻を長くします。
- マイナス方向：余韻を短くします。
ルーム成分を強調したり、ドラムの余韻を短くしてタイトにしたりできます。
Transient Designer – Differential Envelope Technology
Differential Envelope Technology（DET）は、差分エンベロープを利用して、入力レベルに依存しないダイナミクス処理を行います。
エンベロープ・トラッカーが音源本来の信号特性に合わせて動作するため、AttackとSustainという2つのノブだけで、常に自然な結果を得られます。
Compressor
コンプレッサーは、1つのノブだけで簡単に操作できます。
自然で目立ちにくく、音楽的なコンプレッションが特徴です。
Compression
コンプレッサーのスレッショルドを0～−20dBの範囲で設定します。
スレッショルドを下げるほど、コンプレッションが強くかかります。
Make-Up Gain
コンプレッションによって低下した全体のレベルを補正します。
調整範囲は0～＋20dBです。
例えば、最も大きな部分で最大−9dBのゲインリダクションが表示される場合は、Make-Up Gainを約＋9dBに設定することで、レベルをおおよそ補正できます。
Onスイッチで、CompressionとMake-Up Gainから構成されるコンプレッサー・セクションを有効にします。
Gain Reduction
コンプレッサーによるゲインリダクションは、大型VUメーターに表示できます。
VUメーター右下のVUスイッチをGR位置へ設定すると、コンプレッションによるレベル低減量がdB単位で表示されます。
コンプレッサーの技術
アタック、リリースなどの時間定数は、入力信号に応じて自動設定されるため、手動制御では到底実現できないほど、入力信号の変化する状況に的確に対応することができます。
破裂音のような急激で大きなレベル上昇には素早く反応し、柔らかく立ち上がる音や長く持続する音には、より長いアタックタイムで動作します。
リリースタイムも入力信号に応じて変化します。大きく急速なレベル変化には短い時間定数を使用し、小さな変化には長い時間定数を使用することで、歪みを抑えます。
さらに、2基のVCAを使用したデュアルVCA回路を採用しています。
一方のVCAへ正相、もう一方へ逆相の信号を送り、差動アンプで合成することで、歪み、ノイズ、オフセット・トランジェントを低減します。
各VCAの負担も軽減されるため、クリックやポップノイズの原因となるオフセット・ノイズが発生しにくくなります。
その結果、一般的な回路よりもクリアで透明感があり、ボーカルや楽器の自然なダイナミクスを維持できます。
Equalizer
LMF
LMFは、低域から中低域を処理するセミパラメトリック・フィルターです。
周波数範囲は30～700Hzで、4.5オクターブ分をカバーしており、MHFフィルターを合わせると全帯域をカバーしています。
ブースト／カットの調節範囲は±12dBで、フィルター方式はProportional-Qです。
つまり、ブースト／カット量を大きくするほど帯域幅が狭くなり、より精密な処理が可能になります。
これにより、隣接する帯域からの影響を最小限に抑えることができます。
主な用途は以下のとおりです。
- ボーカルの基音を強調する
- こもりやブーミーな帯域を低減する
- ベースや低域の強い楽器をミックス内へ配置する
- 録音時またはミックス時の低域バランスを整える
MHF
MHFは、中域から高域を処理するセミパラメトリック・フィルターです。
周波数範囲は680 Hzから15 kHzの間で設定可能であり、このフィルターは4.5オクターブの範囲をカバーするため、低中域から高域まで幅広く活用できます。
ブースト／カットの調節範囲は±12dBで、フィルター方式はProportional-Qです。
ブースト／カット量を大きくするほど帯域幅が狭くなり、小さな設定では広く自然なカーブになります。
このフィルターの構造により、強調された周波数の選択的な除去から、楽器の個性を引き立てる強調まで、あらゆる範囲を効果的かつ迅速にカバーすることが可能です。
Air
Airは、EQセクションの高域フィルターです。
コイルとコンデンサーによるLCフィルターを採用し、中心周波数19kHzのベル特性で動作します。調整範囲は±10dBです。
LCフィルター特有の柔らかく自然な音質により、ボーカルの高域に明瞭度、空気感、存在感を加えられます。
反対にカット方向へ設定すると、耳障りな高域を滑らかで聴きやすい質感へ整えられます。
OnスイッチでEQセクション全体を有効にします。
Output Gain
Output Gainノブでは、Channel One Mk3の最終出力レベルを−20～+6 dBの範囲で調整可能です。
後段オーディオインターフェイスやADコンバータに対して最適なレベルで信号を送れます。
VUスイッチをOut位置にすると、設定した出力レベルが大型VUメーターに表示されます。
Mute
すべての出力信号をミュートします。
Muteが有効な場合、VUスイッチをOutに設定していても、VUメーターには出力レベルが表示されません。
ひと目で必要な情報を確認
VUメーター
バックライト付きのVUメーターには、入力レベル、出力レベル、ゲインリダクションが表示されます。VUメーターの右下にあるVUスイッチを使用すると、表示するレベルを選択することができます。
VU
VUメーター右下のスイッチで、表示する信号を選択します。
- GR：ゲインリダクション
- In：入力レベル
- Out：出力レベル
VU Level
VUメーター左下のスイッチで、表示レンジを入力／出力レベルに合わせて変更できます。
- スイッチ位置「0」では、VUメーターの0 dBは+6 dBuの出力レベルに相当します。
- スイッチ位置「+6」では、VUメーターの0 dBは出力レベル+12 dBuに相当します。
- スイッチ位置「+12」では、VUメーターの0 dBは出力レベル+18 dBuに相当します。
OVL LED
OVL LEDは、機器内部でオーバーロードが検出されると点灯します。
以下の各ポイントで反応します。
- プリアンプ後
- Tube Saturation後
- Transient Designer後
- コンプレッサー後
- EQ後
- Outputコントロール後
これにより、意図しないクリッピングを防ぎ、あらゆる録音信号の質を向上させることができます。
DE-ESS LED
ディエッサー回路が歯擦音を検出すると点灯します。
ディエッサーがオンの場合のみ動作しますが、S-Reductionの設定量には依存しません。
EQ pre TD
EQとTransient Designerの処理順を入れ替えます。
- スイッチON：EQ→Transient Designer
- スイッチOFF：Transient Designer→EQ
Tube Post
Tube Saturationの処理位置を変更します。
- スイッチON：EQの後、Outputの前
- スイッチOFF：プリアンプの後、De-Esserの前
入出力
Channel One Mk3の入出力には、金メッキ接点を備えたNeutrik製XLR端子を採用しています。
信号伝送は電子バランス方式で、定格レベルは＋6dBuです。
Microphone Input A／B
ダイナミック、コンデンサー、真空管、リボンなど、さまざまなマイクを接続できます。
リアパネルにMic AとMic Bの2系統を搭載し、2本のマイクを同時に接続可能です。
48Vファンタム電源は、それぞれの2つのマイク入力に対して個別に設定できます。
切り替え時のノイズを防ぐため、ディレイ付きリレー回路を採用しています。
Line In
DAコンバーター、シンセサイザー、サンプラーなど、一般的に1kΩ以下の低インピーダンス・ライン信号を入力します。
Instrument Input
エレキギターやベースなど、1kΩを超える高インピーダンス信号を接続するアンバランス入力です。
Outputs
Channel One Mk3には、同一信号を出力する2系統のバランス出力を搭載しています。
同じ処理済み信号を2台の機器へ同時に送れるため、バックアップ・レコーディング用に外部スプリッターを追加する必要がありません。
Preamp Out – 無限に広がる可能性
Preamp Outは、Channel One Mk3のプロセッシング・ツールを一切通過していない、純粋なプリアンプ出力です。
ヒント：
この信号は、DAW内でChannel One Mk3の通常の出力信号と並行して、別のトラックに録音することができます。完璧なテイクがコンプレッサーの設定が少し強すぎたり、チューブサチュレーションを処理チェーンの最後に配置すべきだった場合でも、問題ありません。
優れた外観と操作感 そして、長期間の使用に耐える設計
厚さ4mmのブラック・アルマイト処理アルミニウム製フロントパネルと、アルミニウム削り出しノブを採用しています。
筐体は高品質なスチール製で、ブラックのパウダーコーティングが施されています。
サウンドを重視した設計
当社はすべての製品において、回路設計や測定値だけでなく、実際の試聴結果を重視して開発されています。
音質上重要な部品の多くには、スルーホール実装を採用しています。これにより、最高の音質を実現する部品を確実に採用することができます。
Made in Germany
全てのSPL製品はドイツ・ニーダークリュヒテンにあるSPL自社工場で製造されています。
オプション：Lundahlトランス
Channel One Mk3には、オプションとしてLundahlトランスマイク入力用の入力トランスおよび出力Out 1用の出力トランスに搭載できます。
トランス搭載モデルの名称：Channel One Mk3 – Premium
サウンド面での特徴
トランスは、電子バランス回路の代わりに入出力段で使用されます。
低域や基音に丸みとパンチを加え、高域や倍音成分をシルキーで存在感のある質感に整えます。
特にボーカルで効果的です。
一方、トランジェントの精密さや信号伝送の速度を最優先する場合は、電子バランス回路が適しています。
マイクプリアンプへの効果
マイク入力用に特別に設計された2161入力トランスは、使用するマイクによって最大約14dBのゲインを追加します。
ノイズを増加させずに信号レベルを上げられるため、マイクプリアンプ回路の負担を軽減できます。
安全性
入力トランスと出力トランスを装備し、完全に対称的な配線を行えば、信号接続を介して機器に損傷を引き起こす可能性のある電圧が流入することはありません。信号伝送は誘導方式であるため、電気的に絶縁されています。
外部から有害な電圧が入りにくくなり、グラウンドループによるハムノイズを防ぎます。
製品仕様
| アナログ入出力 | アナログ入出力: XLR (balanced) 最大入力ゲイン (Mic, +9.5dB – +68 dB): 13.5 dBu 最大入力ゲイン (Line, -20 dB – +16 dB): 22.5 dBu 最大入力ゲイン (Instrument, -6 dB – +30dB): 15 dBu 入力インピーダンス (Mic/Line): 10 kΩ 入力インピーダンス (Instrument): 1.1 MΩ 出力インピーダンス: 75 Ω 周波数特性: 10 Hz – 200 kHz Equivalent Input Noise (EIN): -126 dBu ノイズ (A-weighted, Mic Preamp, 150 Ω, 30 dB Gain): -95 dBu ノイズ (A-weighted, Mic Preamp, 150 Ω, 50 dB Gain): -79.5 dBu ノイズ (A-weighted, Mic Preamp, 150 Ω, 68 dB Gain): -61.7 dBu ノイズ (A-weighted, Line/Instr Preamp, 600 Ω, 5 dB Gain): -96.5 dBu ノイズ (A-weighted, Line/Instr Preamp, 600 Ω, 20 dB Gain): -84.7 dBu 同相信号除去 (1 kHz) Mic input: < 80 dB 同相信号除去 (1 kHz) Line input: < 50 dB THD+N Ratio (1 kHz), Mic 30 dB Gain: 0.0022 % THD+N Ratio (1 kHz), Mic 50 dB Gain: 0.013 % THD+N Ratio (1 kHz), Mic 68 dB Gain (Max.): 0.048 % THD+N Ratio (1 kHz), Line 0 dB Gain: 0.0022 % THD+N Ratio (1 kHz), Line 16 dB Gain: 0.0017 % THD+N Ratio (1 kHz), Instr. Unity (100 kΩ Quell-Impedanz): 0.012 % |
|---|---|
| 内蔵リニア電源 | 駆動電圧（アナログオーディオ）: +/-18 V 駆動電圧（リレー回路・LED）: +12 V Tubes anode voltage: +250 V Tubes heating voltage: +12.6 V ファンタム電源: +48 V |
| 主電源 | 入力電源電圧: 230 V AC / 50 Hz, 115 V AC / 60 Hz ヒューズ（230 V）: T 315 mA ヒューズ（115 V）: T 630 mA 消費電力: 最大 22.3 W |
| 本体サイズ・重量 | W x H x D（横幅 x 高さ x 奥行）: 482 x 88 x 237 mm 本体重量: 6 kg パッケージ重量: 7.6 kg |
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